[資訊]廢墟影像晶體計畫：現身－廢墟現場筆記2

作者: fishlenong (俊俏的我) 看板: TaichungBun
標題: [資訊]廢墟影像晶體計畫：現身－廢墟現場筆記2
時間: Mon Nov 18 10:46:04 2013

時間：2013/12/07（Sat.） 14:00-16:00

地點：國立台灣美術館《廢墟影像晶體計畫—十個場景》展間

講者：周瑪琍 小姐（1984年海山礦災生還者周宗魯先生的家屬）

Ms. CHOU Ma-Li (family member of the survivor from 1984 Hai San Mine
disaster, CHOU Tsung-Lu)

講題：災難與回憶 ─ 海山煤礦家屬的現身

內容：一位「海一」礦災家屬的故事

作品說明：

幾年前誤闖陡峭的金敏子山後，在全球化、網路化時代裡，不斷地、荒謬地與刺人的黃藤

、大棕、吸血螞蝗、卑劣蚊子、鬼魅的姑婆芋群、隱遁的蛇、想像中的魔神仔奮戰，同時

，自然卻治癒了我。從此，我像個瘋狂的逃亡者，不斷重複入山。我開始一種歷史性踏查

，前往新店到桃園山區曾存在的通電的隘勇線、1980年代全台狂飆的「森林遊樂園」遺址

、1990年代因WTO而終止並默默地在山中腐爛的煤礦工業、深山中荒廢的產業道路，穿越

野墳，荒廢的檳榔園……研究山區歷史的過程中，2011年偶然翻閱約翰•湯姆生1871年在

高雄六龜里拍攝的照片，我被久久地吸入其中。湯姆生作為台灣最早一批探險攝影者，我

很難不從影像中感受到「涉獵」感，一種自然、人類學的「旨趣」，這種觀看方式的建立

，無疑是為了鑲嵌入某種我們不知道的社會鬥爭場域。最後，我們可以說影像是以「現代

資本」的方式呈現出來。

影像作為「現代資本」，這讓我思考起改造這些影像的企圖：首先，在尺寸上放大；其次

，展示空間轉化在棄置空間；另外，在呈現的方法上用炭筆再現。這個方法將使影像產生

質變：首先，尺寸放大使得相片更奔向「影像」；其次，因為展示空間放置在棄置空間，

使得影像成為布景的潛能，因而奔向空的片場、劇場；第三，因為透過炭筆描繪再現（或

容有改造），影像奔向繪畫。原本，我與湯姆生照片之間產生的辯證圖像關係因此擴大，

同時朝向巨大的「歷史碎片」的思考，廢墟實體、影像都是現代性的歷史碎片，我們將被

視為歷史碎片的影像，再製於同樣被視為歷史碎片的廢墟空間裡，並把這個過程視為「展

示」，展示現代性裡永久遺落、永久侵害的遺跡。

活動網站: 官網 http://ppt.cc/3oiU
臉書 http://ppt.cc/jqhc

註：原訂於2013年11月17日舉行「2013亞洲藝術雙年展」參展藝術家高俊宏「現身－廢墟
現場筆記（第二場）」演講計畫，因故改至12月7日舉行。造成不便，敬請見諒！


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