[好雷] 國美館當代藝術家創作專題影片-會田誠

作者: whoiam (胡愛晏) 看板: movie
標題: [好雷] 國美館當代藝術家創作專題影片-會田誠
時間: Sun Aug 12 08:03:54 2012

本文、影片、作品皆為限制級，兒童不宜，了解並且滿18歲觀賞者請往下繼續閱讀。






















《無氣力大陸－會田誠》Aida Makoto

玉利祐助（Yusuke Tamari）│2003│日本│97分│限制級

「他的世界沒有禁忌，罪孽也能清純絕美」

會田誠（Aida Makoto）1965年10月4日生，日本當代藝術頑童，1991年出道便大展鋒芒，
表現手法從學院派工筆到幼稚園兒童寫生，雜糅浮世繪和漫畫，創作觸角伸及寫真、小說
、電影舞台、裝置藝術，題材涵蓋情色、暴力、戰爭甚至環保，手法大膽、嘲諷戲謔，被
譽為「日本現實的報導者」，備受注目與爭議。本片是會田誠出道10週年紀念輯，以他超
大幅的「人字計畫」創作過程為主軸，副線為他赴法國重建遊民紙板屋《新宿城》，並穿
插他的搞笑婚禮、藝術家妻子岡田裕子分娩與「昭和40年會」電影作品《偶陰偶晴》中含
淚反串秀。
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作品圖例(十八禁)
http://final-dollish.blogspot.tw/2010/12/makoto-aida.html?zx=f5d6c0dfa9a5e69d
http://0rz.tw/zQ0ZY (日本當代藝術家影展)

紀錄片影評:
影片的最後，我永遠記得會田誠說了這樣一句耐人尋味的話:「畫少女已經畫到有點悶了
，可是畫美少女就會有人買，沒辦法，只好繼續畫了。」然後是轟動一時的人體彩繪美
少女以迅雷不及掩耳之速帶過畫面，嘎然結束，徒留不忍離席的意猶未盡。

本片花費了非常多的時間在紀錄創造「人字巨型地景畫」的一點一滴，並穿插副線遊民
屋的重組過程，許多名震一時的食用美少女畫作倒是沒有太多的逗留，就連最後的裸女
結合小甜甜般皮膚上色也是點到為止。

那麼，佔了幾乎三分之二以上的「人」與「屋」的構圖與構造過程，究竟想告訴讀者與
觀者些什麼？或是正如會田誠大師面對法國媒體詢問「這作品(美少女系列)代表什麼意思
」時，他苦惱地敲著頭，回答不出來長篇大論的理論只說沒有意義，沒有什麼目的。不過
搞笑的是，儘管作者、畫者這麼說，還是前撲後繼地會有學院派、畫廊、畫評者、收藏家
等等試著去分析去解讀，去寫。例如消費女性、物化美少女，結合食慾與情慾，將日本的
民族特性與社會的兩極性以唯美和殘酷、血腥和情色卻又天真和樂觀等元素完美融在一起
，或是華麗無雙、或是矛盾衝突、或是詭異平衡、或是令人不捨。

片中看畫家的房間簡直是慘不忍賭，創作的過程也數度顯示疲憊和發牢騷，這些情緒上的
出口靠著與路人閒聊、助手幫忙(似乎只能回報燒烤？)、對鏡頭的喃喃自語來渲洩，最後
還是完成了，就像是一副註定來到世上的「人」字大作，宛如小王子說的當你決定完成一
件事，整個宇宙都會幫你一樣。即便是在法國參展，面臨時間的緊迫，也是陸續有(閒雜
人等？)義務協助者。

然而，那遊民一直持續著，只是他們搭的紙屋不像會田誠的瓦楞紙如此巨型和藝術感，但
偏偏這取材現實還刻意從日本工作室快遞垃圾(驚！怎不在當地撿？遵守原汁原味？)很努
力去創造了在現實環境中存在的「社會現象」，他似乎並沒有去企圖解決問題，藝術家的
本位也不是如此，或許光是反映就起了多多少少的作用，至於後面如何餘波盪樣就看能觸
動誰了。但令人心有戚戚焉的是在一場關於環保議通的行動劇(裝置展？)三度詢問有沒有
環保局的人？有沒有公務員？無人舉手，那麼對於官方制度能起多少作用？又或者從在場
的民眾敲響心底警鐘的蝴蝶效應也不容小覷？


裸女的藝術畫作用學院無法接受的作風大膽創作，斬斷雙手雙腳的人犬(狗女)竟帶著天真
無邪的笑容，就連切腹自殺的高中制服美少女，在血光四射中還綻放出彩虹！打成果汁的
裸體少女們與被食用的人造美女，反射著最赤裸裸卻又刻意隱藏的次文化，消費與物化達
到了極點就走向另一頭禁慾或全面禁止的反制點，偏偏呀！這些諷刺不已的腥色大作反而
是賣得不錯、很容易賣出的。就連法國媒體也忍不住說「我想收藏在家中！」有多少人在
滿足視覺感官刺激後，真正思考那其中曾經發生過、現在仍在發生、未來也多少會發生的
心痛與社會事件？沒有提出任何解決方法、沒有給標準答案，卻以一種會田誠的獨特風貌
把那消費女性、物化女體用笑容的美學和血色中的虹彩，帶出難以抹滅的希望光輝。

大眼大臉的小甜甜人物臉譜被畫在裸女身上，毫不羞愧、自然大方，宛如向世人宣告著些
什麼？除去被批評滿足或加強邪惡罪淵的向度外，我總覺的那大大的「人」字配合人字型
河流畫在壁上並非無氣力大陸的絕望，那怕是這樣的社會光景、那怕是如此光影併存的世
界，回歸人的基本核心，不斷往後退的巨觀看見是沒有如此高度與距離無法見到的風景，
不停往內瞧與縮小焦點驚見留白裡歪躺的直昇機在人字左上角，會不會象徵著飛翔、起飛
的再出發與重新轉換可能性？

早些年會田誠在街頭以近乎行乞的方式，換取藝術創作的現實經濟和基本生存，那蹲在街
頭的照片和如今登上國際大展的畫面，像是無可救藥的樂觀主義者的生命實證呀！




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補充資料:
http://www.ntmofa.gov.tw/chinese/Movie_1.aspx?SN=3611&n=10050
國美館(台中)【創新。挑戰－當代藝術家創作紀錄專題】

品評藝術品的美好經驗，不同於面對藝術家的真實感受，在本次的專題裡，影廳引介台灣
和日本不同主題面向但各具代表性的藝術創作紀錄影片，試著以紀錄片寫實的特質述說，
引領閱聽者共同經驗藝術家創作的孤獨、煎熬與奮力不懈的挑戰與創新歷程。

放映作品內容包含有：致力於台灣現代版畫教育，提攜後輩版畫人才，並勇於面對自我，
虔心創作的《台灣現代版畫推動者－廖修平》；堅信藝術必定走在思想的最前端，藝術創
作歷程猶如是爬到山嶺高峰上再創高峰的《愛是永遠－草間彌生》；在台灣歷史轉型的時
代氛圍下，以寫實繪畫創作台灣島嶼風情，建構台灣土地視覺經驗的《無邊奔流－林惺嶽
》；作品表現型態多元，真切反映藝術創作者如何面對所生存的社會、文化和環境現況的
《無氣力大陸－會田誠》；以創作者內心出發，深入個人成長經驗脈絡中挖掘創作價值的
《袁廣鳴》；以天真甜美的角色描摹，詮釋現代社會的抽離、冷眼看世界的漠然感受之《
跟著奈良美智去旅行》；以笑聲和繽紛色彩作畫，企圖以詼諧鮮明的藝術符像，擊退現實
生活晦澀的《黃明川的花花世界＝洪易》；顛覆攝影硬體概念，以傻瓜相機遊走，開創鏡
頭前萬物等價觀點的《攝影家－森山大道》；以傳統工筆技法結合現代圖像思潮元素的《
奇幻繪師－天明屋尚》；用木頭取代畫布，以雕刻刀琢磨，賦予作品生命的《雕刻家－舟
越桂》等。藝術創作者勇敢面對自己，挑戰個人在內心的、體能的、思想的、視覺邊緣的
疆界，反覆衝撞、革新，而藝術作品的誕生即是見證這段歷程的最佳心血結晶。(文/ 楊
蕙如)

【放映影片】

《台灣現代版畫推動者：廖修平》、《愛是永遠－草間彌生》、《無邊奔流：林惺嶽》》
、《徐瑞憲》、《雕刻家：舟越桂》、《無氣力大陸－會田誠》、《徐瑞憲》、《袁廣鳴
》、《跟著奈良美智去旅行》、《黃明川的花花世界＝洪易》、《攝影師：森山大道》、
《奇幻繪師－天明屋尚》，共11部影片。

會田誠作品介紹:
http://artemperor.tw/artists/736-Aida-Makoto-%E6%9C%83%E7%94%B0%E8%AA%A0
著作及出版物
2007 作品集《MONUMENT FOR NOTHING》（Graphic社出版）
2006 作品集《久保莊6號室》
2002 作品集《第二作品集：三十路》（ABC出版）
1999 漫畫《變異花子》（ABC出版）
1999作品集《孤獨的行星》（Danvo出版）
1996小說《青春與變態》（ABC出版）
主要個展及二人展
2009"我在北京畫大畫。"，三瀦畫廊，北京，中國
"會田誠的攝影工作"，A Zone，岡山，日本
2008"我是三瀦的岩鬼！！"，三瀦畫廊，東京，日本
2007"Art de Sauro: 會田誠和山口晃"，上野之森美術館，東京，日本（畫冊）
"雙重幻想"，lammfromm概念店，東京，日本
2006"山水畫與其它"，安德魯•羅特有限公司，紐約，美國
2005"戀之前厄"，三瀦畫廊，東京，日本
"獨自喝著清酒"，利薩•登特畫廊，洛杉磯，美國
"Donki-H?te"，IBID項目之Man in the Holocene，倫敦，英國
2004"會田的工作"，高橋收藏，東京，日本
2003"My 縣展"，三瀦畫廊，東京，日本
2002"第五十四屆企畫 會田誠展"，愛知中京大學美術館C區，愛知，日本
"會田誠&田中功起"，三瀦畫廊，東京，日本
2001"食用人造少女，小咪咪"， Murata & Friends畫廊，柏林，德國
"食用人造少女，小咪咪"， NADiff，東京，日本
1999"男人的酒——千禧年"，三瀦畫廊，東京，日本
"道程"，三菱地所ARTIUM，福岡，日本
1998"巴黎，津田沼"，三瀦畫廊，東京，日本
1997"美人畫 會田誠VS.松蔭浩之"，三瀦畫廊，東京，日本
1996"沒有未來"，三瀦畫廊，東京，日本
"戰爭畫又回來了"，納斯卡畫廊，東京，日本
1994"沙林"，納斯卡畫廊，東京，日本
"海報"，同和火災畫廊，東京，日本
1992"畫不方也行"，穀中fulufulu，東京，日本

主要群展
2010"日本當代繪畫"，國立國際美術館，大阪，日本
2009"搖擺與尖叫：來自日本的當代藝術"，曼谷藝術文化中心，曼谷，泰國
"堂島河雙年展2009時之鏡：從藝術看當今世界"，堂島河論壇，大阪，日本
"Wallworks"，三藩市市歐巴布也那藝術中心，洛杉磯，美國
"Artium Prospective"，三菱地所ARTIUM，福岡，日本
"虛無紀念碑Ⅱ與藝術生共同創作"，RAKU畫廊，京都，日本
"Dorodoro, Doron – 圍繞異界的亞洲當代藝術"廣島市現代美術館，廣島，日本
2008"平假名藝術-千葉鳥"，千葉市美術館，千葉，日本
"自殺展2008"，Otto Mainzheim畫廊，東京，日本
"虛無紀念碑Ⅱ與藝術生共同創作"，名古屋藝術大學藝術與設計中心，愛知，日本
"昭和40年會：東京導遊2008"，NADiff a/p/a/r/t，東京，日本
"UNSTERN. SINISTRE. DISASTRO."，ACC畫廊，魏瑪，德國
"幼態持續-來自高橋收藏"，舞島美術之森，鹿兒島（並巡迴至札幌藝術之森美術館，
札幌，日本、上野之森美術館，東京，日本）
"命令收到"，三瀦畫廊，東京，日本
"沉重的光: 來自日本近日的平面攝影與影片"，國際攝影中心，紐約，美國
"反主流"，三瀦畫廊，北京，中國
"典型的！關於猶太人和其他人的陳詞濫調"，柏林猶太博物館，德國
"漫畫迷 在日本的漫畫文化 1800-2008"， 法蘭克福應用藝術博物館，德國
"庇護所×倖存者 那些美好的生命無可選擇的家園"，廣島城市現代美術館，日本
"來自異文化的笑點"，海沃畫廊，倫敦，英國
"大開眼界：日本當代藝術"，索卡藝術中心，臺北，中國(畫冊)
2007"詩性的恐怖主義"，FEM 7，Festival Edicion Madrid de Nuwvos Creadores，馬
德里，西班牙
"美麗新世界：當代日本視覺文化"，長征空間，北京；巡展至廣東美術館，廣州，中國
（畫冊）
"三代人"，藝門畫廊，北京，中國
"藝術的變溫層：新亞洲浪潮"，ZKM，卡爾斯魯厄，德國（畫冊）
"第七屆 21世紀展"，東京美術俱樂部，東京
"肖像畫學期"，廣島城市現代美術館，日本（畫冊）
"肖像畫學期@NADiff"，NADiff，東京，日本
"高達：製造未來"，京都國際漫畫博物館，京都，日本
"全是笑：當代藝術中的幽默"，森美術館，東京（畫冊），日本
2006"東方人的隱喻"，Alt Space LOOP，首爾，韓國
"似曾相識"， Artsonje中心，首爾，韓國（畫冊）
"紅辣椒：夢之女"，TSUTAYA東京六本木，東京，日本
"全一樣？中國日本韓國藝術",Fondazione Sandretto Re Rebaudengo，都靈，義大利
（畫冊）
"日本VS美術 近代日本畫與當代美術：從大觀•棲鳳到村上隆"，大阪市立近代美術館
，心齋橋展示室，大阪，日本
"繩文與當代：連接兩個時代的'形'與'心'"，青森縣立美術館，日本（畫冊）
"2006首屆年新加坡雙年展：信仰"， 新加坡國立美術館，東陵軍營，新加坡(畫冊)
"高達：製造未來"，仙台多媒體圖書館，宮城，日本（並巡展至高濱市美術館，愛知，
日本、札幌藝術之森美術館，北海道，日本）
"孩子"，豐田市美術館，愛知，日本
"柏林—東京"，新國家藝廊，柏林，德國（畫冊）
"孩童",豐田市美術館，愛知,日本（畫冊）
"升日柔月：日本的現代藝術展"，以色列美術館，耶路撒冷，以色列
2005"BankART Life"，紐約BankART工作室，神奈川，日本
"東京土特產by昭和四十年會"（40x40項目），涉谷Tokyo Wonder Site，東京，日本
"動畫。"省穀美術館，首爾，韓國
"高達：製造未來"，天保山三得利美術館，大阪，日本（並巡展于東京上野之森美術館
，東京，日本）
"昭和四十年會——七個人也是武士"（40×40企劃案），廣島市現代美術館，廣島，日
本
"平成17年春大原美??，有?庄特?公?'?田誠?小?剛?山口晃'展"，大原美??有?庄，?
山，日本（??）
"磷票大展覽會-火花的新世界"，岡山縣立美術館，岡山，日本
"西荻雙年展",會田誠自宅，西荻窪，東京，日本
"風景游步"，丸龜市豬熊弦一郎現代美術館，香川，日本
"Since 1994: 三瀦畫廊十周年紀念展 "，三瀦畫廊，東京，日本
"動畫。"，福岡亞洲美術館，日本
2004"Nonchalant"，4-F畫廊，洛杉磯，美國
"東京式樣在斯德哥爾摩"，美利肯畫廊，斯德哥爾摩，瑞典
"暖桌派2"，三瀦畫廊，東京，日本
"移動中的圖片"，?木縣立美術館，?木，日本（畫冊）
"Officina Asia", lazzo del Ridotto，, 波隆納，義大利，（畫冊）
"孤獨的惑星", Contemporary Art Gallery, Art Tower Mito,茨城，日本（畫冊）
"Mediarena: 來自日本的當代藝術", Govett-Brewster Art Gallery，新普利默斯，新
西蘭
"Fast Forward"，Nassauischen Kunstnerein（NKV）extra，威斯巴登，德國
"日常的變貌"，群馬縣立近代美術館，群馬，日本
"六本木Crossing：日本美術的新展望2004"，森美術館，東京，日本（畫冊）
"從旅行寫生到戰爭畫：東亞的風景 安宅安五郎•?岡了一•會田誠"，新津市美術館，
新瀉，日本
2003 "FLESH FOR FANTASY"，Palazzo delle Papesse-Centro Arte Contemporanea，
錫耶納，義大利（畫冊）
"在青森的藝術之旅 - '成田亨所留下的'"，七戶町立鷹山宇一紀念美術館，青森，
日本
"當代日本畫的冒險者們 – 從橫山操到會田誠"，岡崎市美術博物館，愛知，日本
"移動門：iscp <-> asia"前波畫廊，紐約，美國
"兒童藝術世界 青森2003 語言、聲音和形狀"，睦市立圖書館、睦市釜臥山滑雪場，青
森，日本
"美國效應：全球展望在美國"，1990-2003，惠特尼美國藝術館，紐約，美國（畫冊）
"女孩不哭"，Parco美術館，東京，日本
2002 "Coloriage"，卡地亞現代美術財團，巴黎，法國（畫冊）
"BABEL2002"，國立現代美術館，果川市，韓國（畫冊）
"收藏作品展 2002-2001 新收藏作品展＋現代繪畫"，廣島市現代美術館，日本
第二十五屆聖保羅雙年展，聖保羅，巴西（畫冊）
2001"會田誠、岡田（會田）裕子以及他們的兒子寅次郎三人展 "，三瀦畫廊，東京，
日本
"性與消費主義：日本當代藝術"，布萊頓大學藝廊，布萊頓；阿伯斯特藝術中心，阿伯
斯特；史坦萊•匹克畫廊，倫敦；哈特巴斯畫廊，巴斯，英國（畫冊）
"橫濱2001：國際當代藝術三年展"，橫濱，日本（畫冊）
"S(h)itting in the mirror"，東京三瀦畫廊，日本
2000"文化潮流展"，西域畫廊空間，倫敦，英國（畫冊）
"五大洲和一都市"，墨西哥市立美術館，墨西哥城，墨西哥
"白熱"，史麥克•梅隆工作室，紐約，美國
"昭和四十年會在大阪"，兒玉畫廊，大阪，日本
"開放工作室"，國際工作室專案（ISP，三角地），紐約，美國
"空地"，豐田市美術館，愛知，日本
1999"日本零年"，水戶藝術館現代美術中心，茨城，日本（畫冊）
"當代日本繪畫的展望展"，東京車站畫廊，東京，日本
"昭和四十年會 – 影像合作作品展"，NADiff，東京，日本
"Makoto Aida-Hlynur Hallsson"，阿克雷利市立美術館，冰島
"因繪而悅：90年代新日本繪畫"，The Japan Foundation Forum Tokyo,東京，日本（
畫冊）
"昭和四十年會歐洲巡迴展 – 來自東京的聲音 凱旋歸國展"，現代美術製作所，東京
，日本
"99年VOCA展：當代美術的展望 – 新平面藝術家們"，上野之森美術館，東京，日本
1998"昭和四十年會 – 來自東京的聲音"，ACC魏瑪畫廊，魏瑪，德國
"昭和四十年一代 – 來自東京的聲音"，Espace Flon畫廊，盧塞恩，瑞士
"療養院"，近日畫廊，北海道，日本
"那又如何？Donai-Ya-Nen"，法國皇家藝術學院，巴黎，法國（畫冊）
"東京優雅"，近日畫廊，北海道，日本
"竹尾交流設計1998"，螺旋畫廊，東京，日本
"聖物第二卷-小作品"，東京三瀦畫廊，日本
"移動美術館"，新宿高島屋時代廣場，東京，日本
1997"昭和四十年會——來自東京的聲音",巴賽隆納大都會畫廊，巴賽隆納，西班牙
"文獻與藝術 – 關於其相互滲透性"，銀座畫廊，東京，日本
"暖桌派"，三瀦畫廊，東京，日本
1996"聖物第一卷—繪畫", 三瀦畫廊，東京，日本
"藝術一景 90-96"，水戶藝術館現代美術中心，茨城，日本
"On Camp / Off Base"，東京國際展覽中心，東京，日本
"昭和四十年會"，Synapse畫廊，東京，日本
"東京波普"，平塚市美術館，神奈川，日本
1995"用照片說話IV"，東京藝術大學藝術資料館（陳列館），東京，日本
"Morhpe '95 龜裂"，三瀦畫廊、NIKKA威士卡大廳、新宿車站西口，東京，日本
"厚紙板與藍膠布"，PAP工廠，東京，日本
"Pool2：收藏/選擇"，X射線藝術研究所，東京，日本
"P.A.P.工廠開幕展"，PAP工廠，東京，日本
1994"昭和四十年會IN納斯比畫廊"，六本木WAVE，東京，日本
"唯畫能言之事"，同和火災保險畫廊，東京，日本
"平滑表面"，X射線藝術研究所，東京，日本
"快樂暴力"，名古屋市政資料館，愛知，日本
"新宿少年藝術"，東京，日本
1993"漫步銀座藝術"，東京，日本
"Fo(u)rtunes" X射線藝術研究所，東京，日本
會田誠精彩語錄:

我的作品裡充滿了妥協和讓步，不這樣賣不出去，盡是做一些媚俗的作品。

我的創作以繪畫為主軸，用易懂、有趣的方式呈現給觀眾。

與其和大家一起高唱愛與和平，還不如逆向操作吧，沒人期待我的作品有多悲天憫人，我
是專門披露負面意識的角色。

我不太考慮畫廊的事，99%的作品都不是為收藏家創作，我的作品是展示給一般大眾看的
，雖然會購買作品的仍是個人，但考慮交易的問題只會造成創作思考的矛盾，我寧願不考
慮畫廊或買家的問題。

我認為藝術就應該只為藝術，要易懂，且能再現創作者的看法。

藝術家也是在做記錄時事的工作，只是表達方式和記者不同。 ─ 會田誠



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胡愛晏
你曾努力多久並不重要。而是你目前還在努力嗎？那才是重點。P.182
(與神對話)
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